William Herschel’in 8 Numaralı Senfoni’sinin dört karelik açılışında kulağa “Bridgerton”daki özenle yeniden düzenlenmiş pop şarkılarından biri gibi gelen bir cümle geliyor. İlk kemanlar, büyük ikinci konuya girmeden önce, armoni altında sallanırken, bir çözünürlüğe doğru kayarken, tahrik edici, senkoplu bir nakarat çalarlar. Bu göze çarpan bir an ve bir kulak kurdu.
Yani, eğer duyma fırsatınız olursa.
Herschel (1738-1822) bugün konuşuluyorsa, muhtemelen müziği için değildir. Uranüs, kızılötesi radyasyon, Satürn’ün uyduları Enceladus ve Mimas’ı keşfetmesiyle tanınan seçkin bir astronom olarak bilim dünyasında daha iyi hatırlanır; yıldızların da diğer canlılar gibi doğup öldükleri fikri için; ve bilimsel araştırma yürütme yöntemini harekete geçiren gökyüzü taramalarında gece gökyüzünü kataloglamaya yönelik titiz bir yaklaşım için.
Kaliforniya’daki Pasifik Üniversitesi’nde müzik tarihi doçenti olan Sarah Waltz, “Zamanının Einstein’ıydı” dedi. “Ama elbette Herschel, müzikte Einstein’dan çok daha iyiydi.”
Bu yıl Herschel’in ölümünün iki yüzüncü yılı ve müzik hayatını keşfetmek için bir fırsat. Günümüze ulaşan eser yelpazesi – 24 senfoni, bir düzine konçerto, aynı sayıda keman sonatları, altı yayınlanmış klavsen sonatları, kilise ayinleri için müzikler – onun bir kompozisyon sarkık olmadığını gösteriyor.
Ancak, Mozart ve Haydn’ın hüküm süren eserleri arasında, 18. yüzyıl senfonilerinin kalabalık pazarında öne çıkıyor mu? Herschel’in bestelerinin birkaç ticari kaydından birini değerlendiren Gramofon eleştirmeni Stanley Sadie, bunun “kürelerin müziği olmadığını” yazdı ve yapısal öngörülebilirliğinden ve yalpalayan modülasyonlarından şikayet etti.
Belki de beste yapmak, 44 yaşına kadar mesleğini sürdüren yetenekli ve başarılı bir serbest müzisyenin cephaneliğindeki birçok araçtan biriydi. şehrin askeri bandosu. Ailede entelektüel merak teşvik edildi, William ve erkek kardeşi Jacob, yazışmalarının kenarlarında ayrıntılı müzikal tartışmalara girdiler. William obua, keman ve org çalmayı öğrendi ve babasını gruba kadar takip etti. Ancak, 1757’de Fransa ile savaş başlayınca İngiltere’ye kaçtı.
1760’ların başında Herschel, kuzey İngiltere’de öğretmen, besteci, icracı ve izlenimci olarak çalıştı. Daha sonra düzenli olarak orgcu olarak çalışacak olsa da, çağdaşı ve akranı Edward Miller onun kemandaki özel yeteneğine dikkat çekti: “Daha önce Corelli, Geminiani ve Avison’ın konçertolarını ya da Haydn’ın uvertürlerinin daha iffetli bir şekilde icra edildiğini hiç duymamıştık veya Bay Herschel’den çok bestecilerin niyetine göre.
Herschel’s, bir serbest çalışanın hayatından tamamen memnun değildi. “Bir yerden diğerine; bir sosyal çevreden diğerine; bir yaşam tarzından diğerine; —— ne dayanılmaz bir durum!” 1761’de yazdı. Birçok eserinin kağıt üzerinde bir izi neredeyse tesadüfen var, senfonilerinin çoğu, bestelerinin kesin konumlarını da içeriyor: Pontefract, Leeds, Sunderland, Richmond.
Bununla birlikte, Herschel yoğun ama müzikal olarak rekabetçi Londra’ya bir hamle yapmak istemiyordu. Bu nedenle, Batı Yorkshire’daki Halifax Parish Kilisesi’nin orgcusu olarak kısa bir süre kaldıktan sonra – Miller’a göre, başka bir yerde daha iyi bir teklifi kabul ettiğini panele bildirdi – 1776’da Bath’a taşındı ve yükselen bir yukarı şehre girdi. – Tomurcuklanan bir entelektüel sahne ve Herschel’in oratoryo performansları ve abonelik konserleri etrafında inşa edilmiş küçük bir müzik imparatorluğu kurduğu yeni inşa edilen Octagon Chapel ile sınıf sofistike.
Birkaç yıl önce, William’ın kız kardeşi Caroline, erkek kardeşlerini İngiltere’ye kadar takip etmişti. Hikayesinin hesapları da erken müzikal ilgisini gizler. Kraliyet Astronomi Topluluğu’nun Altın Madalyasını alan ilk kadın, bilimsel araştırma yayınlayan ilk kadın ve maaş alan ilk kadın bilim insanı olan Caroline, erkek kardeşinin müdahalesinden sonra İngiltere’ye taşındı. babalarının ölümünün ardından ev içi angaryalar – ve şan dersleri almaya başladı, sonunda William’ın oratoryo performanslarında, ailelerin moda olduğu bir zamanda yerleşik soprano oldu.
Herschel, müziğin aritmetik, geometri ve astronomi ile birlikte quadrivium’un dört liberal sanatından biri olduğuna inanıyordu. Cambridge bilgini Robert Smith’in 18. yüzyıldan kalma iki kitabının – “Harmonikler” ve “A Compleat System of Opticks” – yardımıyla, John Locke’un yoğun metinleri aracılığıyla İngilizce öğrenirken kullandığı aynı otodidaktik hevesle astronomiyle uğraşmaya başladı. Ve ilk ev yapımı Newton reflektörlü teleskoplarından biri, Herschel’i bir gecede ünlü yapacak bir değişiklik getirdi: Mart 1781’de, başlangıçta başka bir kuyruklu yıldız olduğuna inandığı Uranüs’ün keşfi. Herschel, daha sonra kendisine “Kralın Gökbilimcisi” unvanıyla bir maaş teklif eden Kral III.
Bu pozisyon, karlı müzik işinden büyük bir pay almayı içeriyordu, ancak Herschel yine de bakışlarını gökyüzüne odaklamak için müziği terk etti. Herschel’ler krala daha yakın olmak için Slough’a taşındıkça, teleskoplar büyüdü, anketler daha iddialı ve ünlüler daha yoğun hale geldi.
Herschel’in müzik besteleri bu hareketle durma noktasına gelse de, Haziran 1792’de rasathaneyi ziyaret eden Haydn ile ilişkisini çevreleyen bir gizem var. 1930’ların klasik ciltleri “Müzikal Analizde Denemeler”de, Sir Donald Tovey, Herschel’in ünlü 40 metrelik teleskopu, Haydn’ın oratoryosu “Yaratılış”ın ünlü açılışına kozmik ilham verdi. Sorun: Kayıtlar, Herschel’in o sırada şehir dışında olduğunu gösteriyor. Ama belki de bu noktada güvenilir yardımcısı olan Caroline, Haydn’ı netlik anına doğru yönlendirebilirdi?
Müzik tarihçisi Waltz ve Washington Üniversitesi’nden astronomi profesörü Woody Sullivan, şu anda Herschel’in bilimi müzikle birleştiren eleştirel bir biyografisini üstleniyorlar.
Waltz, “İnsanlara, bu dönemdeki bir müzisyenin, bugün düşündüğümüz şekilde, mutlaka bir besteci olmadığını hatırlatmaya çalışıyoruz” dedi. “Paketin bir parçası olarak beste yapıyorlardı.”
Herschel’in çığır açan gök araştırmaları gibi, onun hayatını incelemek de büyük resimle başlamayı, ardından ayrıntıları, parça parça eklemeyi gerektirir.