İnceleme: ‘Musa’nın Düzeni’ Riverside Kilisesi’nde Parlıyor

Harlem Odası Oyuncuları, salgın nedeniyle ertelenen Harlem Rönesansının yüzüncü yıl kutlamalarının bir parçası olarak Cuma günü Riverside Kilisesi’nde R. Nathaniel Dett’in 1937 tarihli oratoryosu “The Ordering of Moses”ın ender, içten bir performansını sundu.

Juneteenth hafta sonu ile aynı zamana denk gelen etkinlik, sanki şehir sakinlerinden oluşan bir örneklem bir metro treninden inip aynı yere gidiyormuş gibi geniş bir topluluk toplantısı gibi geldi. Ağlayan bir veya iki bebek de dahil olmak üzere, yaşlar ve ırklar arasındaki New Yorklular sıraları doldurdu. Bazıları güzel takım elbiseler giymiş, diğerleri piknik şortları giymiş. Akşamla ilgili havasız olan tek şey dışarıdaki havaydı.

WQXR’nin sunucusu ve topluluğun sanat danışmanı olan Terrance McKnight, programın gerisinde kalan konserle birlikte MC’ye hazırdı. New York City’deki Juneteenth kutlaması kulağa nasıl geliyor?” Cevap: sevinç çığlıkları ve alkışlar.

Bu enerji, akşamın şefi Damien Sneed tarafından koro ve soprano solist (işitmesi zor bir Janinah Burnett) için düzenlenen “Lift Every Voice and Sing”in heyecan verici yorumuyla devam etti. Kara İstiklal Marşı olarak bilinen bu marş, cemaati ayağa kaldırdı. Sneed’in uyumlu hale getirilmesi ona mücadelenin uyumsuz bir yansımasını verdi – George Floyd’un protestolarının dünyayı kasıp kavurmasının üzerinden sadece iki yıl geçtiğini ve 1866’ya dayanan Emancipation’ın yıllık bir gözlemi olan Juneteenth’in bir yıl sonra federal bir tatil olarak kutlandığını hatırlattı. .

Damien Sneed, Cuma günü parçaları yönetiyor. Kredi… The New York Times için Jeenah Ay

Akşamın en önemli parçası olan “Musa’nın Düzeni”, Çıkış’ın hikayesini anlatıyor: Tanrı’nın çağrısından ilham alan Musa, tereddütünün üstesinden gelir ve kız kardeşi Miriam ile birlikte İsraillileri Mısır’ın dışına çıkarır.

Dett, orkestra ile İncil’deki bir hikayeyi açıklayan solistlerin ve koroların tipik oratoryo yapısına ruhanileri ustaca dokudu. Prömiyer sırasında yazdığı bir mektupta, halk sözleri ve kutsal metin arasındaki sinerjiyi “çarpıcı” ve “doğal” olarak nitelendirerek yazdı.

Skor, müzikal tarzları da atlıyor. Solistlerin bölümlerinin duygusal kısıtlaması, ciddi konuya uygundur ve sesleri birbirine karıştığında, çizgiler belki de çok düzgün hareket eder. Ancak orkestrasyon, daha zengin, Romantik etkileri kabul ediyor ve koro ile bir çağrı-cevap, müziğe manevi bir hakimiyet veriyor.

Yapının merkezinde özellikle ruhani bir yapı var, “Go Down, Moses” ve Dett’in melodisindeki canlandırıcı füg, ağustos tarihini onurlandırıyor. Harriet Tubman, Yeraltı Demiryolunda baskıdan kurtuluş vaadini söyledi ve Marian Anderson ve Paul Robeson, onu ayrılmış bir ülkede popüler hale getirdi.

Riverside Kilisesi’nde, Chorale Le Chateau’nun bas bölümü fügu güçlü bir şekilde tutturdu ve altolar ona netlik kazandırdı. Tenorlar ve sopranolar, şarkı söyleyecek net bir melodileri olmadığında, tüm korolarda genel bir çekingenliği yansıtarak, hızlı hareket eden armonilerden kaçındılar.

Tenor Chauncey Parker (Moses) sesinin çınlamasına izin verdi ve muzaffer yüksek notalar çıkardı. Soprano Brandie Sutton (Miriam), müziğini kendinden emin bir bireysellikle, gecenin adanmışı efsanevi Jessye Norman’ın tarzını yansıtarak dile getirdi. Bariton Kenneth Overton (Kelime ve Tanrı’nın Sesi) otoriter bir şekilde şarkı söyledi ve mezzosoprano Krysty Swann (İsrail’in Sesi) vergi kontralto yazısında ışıltı parıltıları sundu.

Harlem Sanat Okulu mezunları, genç ve genç toplulukları, “Musa’nın Düzeni”nde. Kredi… The New York Times için Jeenah Ay

Açılış konuşmasında, Harlem Chamber Players’ın yönetici ve sanat yönetmeni Liz Player, “The Ordering of Moses”ın topluluğun şimdiye kadarki en büyük girişimi olduğunu belirtti. Bazen dikkatli tempoda ve emin olamayan toplulukta kendini gösterdi.

Ama anlar parladı. Hikaye, Musa’nın kendinden şüphe duymasından amacını onaylamaya doğru ilerlerken, müzik de açılır: Yalnız bir çello (Wayne Smith tarafından dokunaklı bir şekilde çalınır) parçayı başlatır ve bir orkestra, Parker’la birlikte ağlayarak bitirir. ve Sutton, koro onları uzun, uzun notalarla doldururken dizelerini yüksek sesle ilan etti. Etkisi muhteşemdi.

Juneteenth, McKnight’ın “tüm Amerikalılar için bir özgürlük kutlaması” olduğunu iddia etti ve o son anlarda, müzik çeşitli topluluğu ışıltısıyla yıkarken, haklı görünüyordu.