Düşüş geri alınabilir mi? Çöküşe direnilebilir mi? Bu sorular Joe Biden’ın Amerika’sı, galon başına 5 dolarlık bir arazi, yaklaşmakta olan durgunluk, yaklaşan elektrik şebekesi arızaları, 1970’lerin tarzı kentsel kriz – sayısız “Jurassic Park” devam filmi ve “Lightyear, 1995 Pixar filminin içinden kurgusal pop kültürüne dayanan acıklı bir Disney parası.
Ama daha önce çağdaş Hollywood’u övmeye geldim, onu gömmeye değil. Umutsuz bir Oscar sezonunun, büyük Amerikan arka formu olan The Movies’in, büyük harf T, büyük M’nin çöküşünü damıttığının üzerinden neredeyse üç ay geçti. Ve bu süre içinde, hemen hemen her açıdan Amerikan toplumu için bunaltıcı olduğu kadar, filmlere eskiden oldukları ve bir gün yeniden olabilecekleri gibi iki bakışla lütfedildik – bizim için iki pop-kültürel rönesans vizyonu. yaldız ve pas yaşı ve CGI
İki film bazı yönlerden oldukça farklı. Biri bir auteurün vizyonu, yabancılaştırıcı ve meydan okuyucu, acımasız ve ayırt edici ve son derece tuhaf. Diğeri, uzaktan, gişe rekorları kıran çöküşün kendi versiyonu gibi, boomerdomun son yağmalanmamış özelliklerinden birini yağmalıyor.
Ama aslında ruhsal ve sanatsal olarak birbirine benziyorlar: güçlü – ve çok farklı – ahlaki ve metafizik dünya görüşleriyle dolu iki erkeklik ve kahramanlık draması. Ve her biri, özel ve minyatür halefine karşı büyük ekran ve ortak sinema deneyimini haklı çıkaran teknik bir gösteri, görsel ve işitsel bir daldırma.
Filmler “The Northman” ve “Top Gun: Maverick”. İlki, geçmişi geçmişteki insanların hayal etmiş olabileceği gibi tasvir etmeye kendini adamış bir film yapımcısı olan Robert Eggers’ın eseridir. Bu durumda, gerçek bir Viking’in yapabileceği türden bir Viking filmi yapmaya çalıştı.
Böylece Odin ve Valkyrieler gerçektir, savaşta ölüm en yüksek zaferdir ve kanlı intikam, vicdan azabı çekmeden sürdürülür. Hikâyenin arka planında alternatif bakış açılarının (Hıristiyan, liberal, feminist) titreştiğini görebilirsiniz, ancak film onlara hitap etmeyi reddediyor, geniş ölçüde çağdaş duyarlılıklara göz kırpmayı reddediyor. Her ikisinin de birçok örneğini geride bırakan, gişe rekorları kıran ve sanat evi ruhlarının bir birleşimi: Hayali dünya, Marvel veya DC evrenlerinden daha sürükleyici ve dünya görüşü, çoğu “yıkıcı” veya “radikal” arka plandan daha zorlu ve rahatsız edici.
Yeni “Top Gun” daha az zorlayıcı ve daha kalabalık, daha büyük bir demografik çekiciliği olan çok daha şişman gişesine yansıyan bir gerçek. (“Kuzey Adam”, yalnızca kız arkadaşınızı hamile bırakmak ve ardından bir gün onları tehdit edebilecek her düşmanı öldürmek için yola çıkarken çocuklarınızı yalnız büyütmek için onu terk etmek istiyorsanız bir randevu filmidir.)
Ancak Tom Cruise’un savaş pilotu devam filmi, mevcut Hollywood sözleşmelerini farklı bir şekilde altüst ediyor. Modern bir klasiği alıp onu berbat, parlak bir gösteri olarak “yeniden başlatmak” yerine – Star Wars devam filmlerinin veya Disney’in canlı aksiyonunun animasyon kitaplığını benimsediği gibi – daha vasat bir vuruş alır ve daha iyi aksiyon sekanslarıyla onu yükseltir, daha yalın bir hikaye, gösterinin yüzeyinin altında daha çok oluyor.
“The Northman” gibi ve 14 yıllık hassasiyetlere hitap eden tüm sonsuz pop kültürünün aksine, “Top Gun: Maverick” temelde ölüm ve iyi bir ölümün ne olduğu hakkında bir hikaye. İkisi de savaş filmleri olsa da, yanıtları Viking putperestliği ve Hıristiyanlık kadar farklı. Viking destanı, yalnızca kan ve üreme cinsiyetinin sadakatiyle yumuşatılan düşmanlık ve zaferin önceliği konusunda ısrar eder. Tanımlanamayan düşmanın öncelikle kahramanlar için bir sınav olarak var olduğu gişe rekorları kıran havacı, iffetli romantizm, evlat edinen baba ve evlat ilişkileri ve Yeni Ahit’ten bir mesaj sunar: Bundan daha büyük bir aşk yoktur, bir adam kendi kaderini ortaya koyar. arkadaşları için hayat.
Ve – bu yorumlayıcı bir spoiler, kusura bakmayın, film haftalardır vizyona girdi – bunu çok ince ama daha önce fark ettiğiniz gibi, kesinlikle doğaüstü bir çerçevede sunuyor. Cruise’un Maverick’i aslında gerçek dünyadaki son görevine liderlik etmiyor: Filmin açılış sahnesinde ölüyor ve pilotları bir tür arafta eğitiyor, kendi kurtuluşunu bulmak için hayatının hataları üzerinde çalışıyor, bir Hıristiyan versiyonuna ulaşmak için. Valhalla.
Bu, “Top Gun: Maverick”in nostalji, düşüş ve olası yeniden doğuş arasında dengelenmiş Amerikan gücü hakkında olduğu hikayenin daha laik ve politik bir yorumunu dışlamak değil. Gerçekten de, Amerika kendi dini geleceğinden emin olmayan, önceden Hıristiyan bir toplum olduğu ölçüde, iki yorum birbirini tamamlar. Ve bir tür pagan dirilişinin Amerikan toplumu için potansiyel bir Hıristiyanlık sonrası geleceği sunduğu ölçüde, “Top Gun” ve “The Northman” arasındaki ahlaki-teolojik karşıtlık, ortak estetik başarılarını çok daha çarpıcı hale getiriyor.
Ama şimdi onları çok fazla bagajla tarttım, her ikisinin de müthiş iyi çalıştığını, hem şaşırttığını hem de eğlendirdiğini söylemek yeterli olduğunda – ve bu kadar basit mallardan ve temel başarılardan, bildiğimiz filmler henüz doğmuş olabilir. Yeniden.
Times, editöre çeşitli mektuplar yayınlamaya kararlıdır . Bu veya makalelerimizden herhangi biri hakkında ne düşündüğünüzü duymak isteriz. İşte bazı ipuçları . Ve işte e-postamız: [email protected] .
The New York Times Opinion bölümünü Facebook , Twitter (@NYTOpinion) ve Instagram’da takip edin .