26 Nisan 2022 öğleden sonra, gündüz televizyon izleyicileri ender bir muamele ile karşılandı: dünyaca ünlü, puantiyeli bir talk-show sunucusu, karamsar bir ışıkta yıkanmış, musallat bir şarkı söylüyor, finalinde, etkileyici ses kaydının tepesine yakın bir yerde çıktığını bulan blues ağı, “Umarız boğulursunuz, boğulursunuz.”
Evet, Radiohead’in “Exit Music (Film için), Daytime Emmy ödüllü sendika dizisi “The Kelly Clarkson Show”un her bölümünü açan sevilen “Kellyoke” bölümünün bir parçası olarak. Programın üç sezonu boyunca, Clarkson şimdi 500’den fazla şarkıyı coverladı; en iyi ve en şaşırtıcı seçimleri viral olma eğilimindedir.
“Exit Music”i ele alışı kesinlikle bunlardan biriydi ve Ellen DeGeneres’in varisinin 1997 art-rock klasiği “OK Computer”dan bir albüm parçasını seslendirmesini duymanın kültürel bilişsel uyumsuzluğu, müzik üretmek için yeterliydi. manşetler. (“Kelly Clarkson Sing the Hell Out of Radiohead’in ‘Exit Music (Bir Film İçin)’ şarkısını izleyin”” müzik web sitesi Stereogum duyurusunu yaptı.) Çoğu harika cover gibi, Clarkson’ın yorumu da orijinale yeni bir yorum getirdi ve bu da orijinale yeni bir yorum getirdi. eski şarkı yeniden dinlenecek. Stereogum müzik eleştirmeni Tom Breihan’ın yazdığı gibi, “Yorke’un sesi, Radiohead’in bütün sesinin öyle bir parçası ki, onu nadiren tek başına değerlendiriyorum, ancak Kelly Clarkson aynı notalara bastığında, Yorke’un sesinin boyutunu gerçekten rahatlatıyor.”
Kellyoke’nin günlük ifşaları bunlar, dipsiz korkunç haberlerin olduğu bir çağda, ağ televizyonunda tahmin edilebilecek en son iyi ve ilginç şeylerden biri olduğunu düşünüyorum. . Belki de kilit nokta, Clarkson’ın söylemeyi seçtiği şarkılardan birkaçının gündüz televizyonunun geleneksel anodyne estetiği içinde anlamlı olmasıdır; DeGeneres, stüdyo izleyicisiyle bir hamle yapıyor, bu değil.
Clarkson, aksine, son zamanlarda, Smiths’in “How Soon Is Now?”, Pixies’in “Where Is My Mind?” gibi somurtkan ücretlerle uğraştı. ve belki de “Exit Music”ten daha garip ve çivilenmesi daha zor bir Radiohead şarkısı – “Karma Police”. (“Karma polisi, bu kızı tutuklayın,” diyordu orijinal American Idol, “Hitler’in saç modeli beni hasta ediyor.”)
Kellyoke, rock’çılığın sınırlayıcı mantığının ve insanların saçma sapan argümanlarının ötesinde ütopik bir yerdir. [buraya istediğiniz yılı girin] sonra düzgün şarkılar yazmayı bıraktı. Kellyoke, “Jolene”in “High Horse”, “Edge of Seventeen” ve “Dancing on My Own” ile bir arada var olabileceğine (ve olması gerektiğine!) inanıyor. Algoritmik olarak kontrol edilen bir beğeni zamanında, Clarkson’ın seçimleri, sanki bu bestelerin her birinin çağdaş pop şarkı kitabına ait olduğu konusunda kendine özgü olarak kişisel ama her zaman müzikal olarak saygılı bir argüman yapıyormuş gibi, ferahlatıcı bir eksantriklik ve coşkuya sahiptir.
Kellyoke segmentinin tek dezavantajı, çok kısa olması (en fazla iki dakika), bu nedenle Clarkson’ın kapaklarının çoğu cezbedici ve bazen nefes almak için daha fazla alan gerektiren acele malzeme kısaltmaları. Ancak bu soruna değinmek için en sonunda Perşembe günü en sevdiği altı cover’ının tam uzunlukta stüdyo versiyonlarını içeren bir “Kellyoke” EP yayınlıyor.
“Blue Bayou”nun baygın bir yorumu olan açılış, Clarkson’ın uzun süredir kendi kuşağının Linda Ronstadt’ı olduğu iddiasını ustalıkla ortaya koyuyor – tanıdık malzemelerin uzman bir yorumcusu ve rock, pop ve country dünyaları arasında zahmetsizce akıcı bir bağlantı. Daha da iyisi, aşağıdaki parça, Weeknd’in 2018’deki hit parçası “Call Out My Name”in için için yanan bir okuması ve orijinalin yaralı melankoliye biraz hoş geldin havası katıyor. Bu iki şarkının yan yana gelmesi, EP’nin ana amaçlarından birini ve Kellyoke’nin kendi ethos’unu ortaya koyuyor; bu, günümüzün hitlerini tarihsel bir süreklilik içine yerleştirmek ve onların zaten aziz klasikler kadar övgüye değer olduklarını öne sürüyor.
EP’nin en önemli parçası ve bu argümanın en başarılı uygulaması, Clarkson’ın Billie Eilish’in 2021 şarkısı “Happier Than Ever”ın muhteşem yorumudur. Yolun yarısında My Chemical Romance’ın hiç yazmadığı en iyi şarkıya dönüşen can sıkıcı, Peggy Lee tarzı bir balad, “Happier Than Ever” Clarkson’ın iki farklı türde esnemesine olanak tanıyor. Ancak, orijinali kadar güçlü olan Clarkson, özellikle patlayıcı ve küfür dolu doruk noktasında şarkıdan yeni ve daha olgun bir şey çıkarıyor.
Eilish’in gençlikteki kalp kırıklığını yatıştırıcı bir şekilde dökerek yaptığı şey, 40 yaşındaki Clarkson’ın somutlaşmış örneğinde, çocuksu davranışlarla buraya kadar gelmiş yetişkin bir kadın tarafından söylenen, sarsıcı bir boşanma sonrası marşı haline gelir. Clarkson, küçük bir ülkenin elektrik şebekesini besleyebilecek ateşli bir güçle “Sahip olmadığım zamanı boşa harcama” diye feryat ediyor ve arkadaki şarkıcılar onun yoğunluğunu karşılamak için ayağa kalkıyor. Onun ilham perisi Thom Yorke’u başka bir deyişle, onunla uğraştığınızda elde ettiğiniz şey budur.
Bundan bahsetmişken, Radiohead’in “Fake Plastic Trees” adlı EP’sinin kurgusu maalesef hayal kırıklığı yaratan bir final: Clarkson, dizenin basit melodisinden sıkılmış, kendini meşgul tutmak için gereksiz triller ekleyerek ve ham ile eşleşmeyi beceremiyor. Yorke’un orijinal vokalinin çaresizliği. (Clarkson’ın Radiohead’i çok daha iyi sonuçlarla ele almasının bir kaydı için, 2016’daki “Kelly Clarkson Live” albümündeki aşkın “Creep” coverına bakın.) Indie-pop grubu Shaed’in cıvıl cıvıl 2018 şarkısı “Trampoline”i coverlama kararı, başka bir tekleme; Clarkson’ın vokali kesinlikle tutkulu ve orijinale biraz duygusal ağırlık katıyor, ancak kaynak materyalin dahil edilmeye değer olduğunu iddia edemiyor – özellikle de tam stüdyo muamelesini görmeyi bekleyen 494’ten fazla Kellyoke numarası olduğunda.
Kellyoke sadık üyelerinin her biri, elbette, kesintiye uğramayan şeyler hakkında klişelere sahip olacak – Kelsea Ballerini’nin “Peter Pan”ının piyano balad versiyonuna kısmi geliyorum ve aynı zamanda inatçı biriyim. Clarkson’ın bir gün “OK Computer”, “Fitter Happier” ve diğerlerinin tam albüm kapağını yayınlayacağını hayal ediyorum – ama bu EP, bölümü bu kadar keyifli kılan şeylerin çoğunu yakalıyor. “Kellyoke”, tüm dikkat çekici özellikleriyle Clarkson’ın kariyerinin ilk günlerine ruhani bir geri dönüş. “American Idol”ün 2002 sezonuna uyum sağlamanın haftalık, tek kültürlü sevincini hatırlatıyor, Teksaslı genç güç merkezinin bu sefer hangi şarkıyı söyleyeceğini görmek için bekliyor, belki de – biraz fazla safça – gösterinin keşfettiği her sese inanarak onunki kadar kalıcı olurdu.