PARİS – Mumu koklamak, aynalı kavanozu elimde çevirmek ve başımı eğmek, sanki farklı açılardan nefes almak yeni keşifler getirebilirmiş gibi uzun bir zaman geçirdim.
O günün başlarında Balenciaga’dan mumla ilgili bir haber bülteninde okuduğum kokuları araştırıyordum. Listede “yanmış tütsü, tütün dumanı, sıcak ten, eski kağıt, tabaklanmış deri, eskitilmiş yün, narin ipek, egzotik kürk, meşe ve hatta dikiş makinelerinin yağlı metalinin izleri” vardı – görünüşe göre tüm kokular Paris’teki Balenciaga moda evinin duvarları, arşivi ve kurucusu Cristóbal Balenciaga’nın eşyaları. Birlikte “tarihi öneme sahip bir yer” uyandırmaları gerekiyordu.
Mumun 1972’de ölen Bay Balenciaga’nın sıcak teni gibi koktuğunu söyleyemem. Bir mağaza çalışanı, “kösele”, “biraz baharatlı” ötesinde bir sonuca varmaya çalışırken, burun deliklerimin parladığını izliyordu. ” ve “hoş”.
Mumu tekrar rafına koydum. Renkli cam kapıyı kaydırarak önünden kapattı.
Mağaza sadece bir gün açıktı ve bu mum dokunduğum ilk envanter parçasıydı. Koku, Balenciaga’nın 53 yıldır ilk kez geçen yaz moda şovu sırasında yayılması için yaratılmıştı. Ev, ikinci couture 2.0 şovunu takip etmek için bir couture mağazası açmaya karar verdi. Bu, şimdiye kadar kesinlikle var olmayan bir şeydi.
Paris’te, yalnızca az sayıda moda evi, seçkin bir müşteri grubu için sipariş üzerine yapılan giysiler olan haute couture koleksiyonları yapmak üzere resmi olarak belirlenmiştir. Modada couture’dan daha özel bir şey yoktur. Bu parçaların büyük ölçüde elle üretilmesi yüzlerce veya binlerce saat sürüyor ve satın alınması beş veya altı rakama mal oluyor.
Ancak couture alışverişi, onu bekleyecek kadar zengin ve güce sahip kişilerin mahremiyeti için kapalı kapılar ardındaki salonlarda düzenlenen, gizemle örtülmüş bir deneyimdir.
Yaratıcı yönetmen Demna liderliğindeki Crocs ve karikatürleriyle pop kültürüne giden bir kanal olan yüksek modanın yıkıcısı Balenciaga, yeni bir şey denemek istedi. Couture şovlarından kıyafetlerin denenebileceği, değiştirilebileceği ve yerinde satın alınabileceği, giriş saatleri olan bir mağaza istedi.
Balenciaga’nın CEO’su Cédric Charbit, “Şu anda, insanlar couture’a parası yetse bile onu bulamıyorlar” diyerek, couture’un tam olarak ne kadar anlamlı olduğunu açıklamadan “işin anlamlı bir parçası” olduğunu da sözlerine ekledi.
Bay Charbit, yeni mağaza hakkında “Bu, modaya erişim için bir kapı, gerçeklik ile modanın hayalleri arasındaki kayıp bağlantı” dedi. “Sadece bir seçkine için olduğu fikri artık geçerli değil. Şeffaf, kapsayıcı bir şeye ihtiyacımız var” – giyim bağlamında bir evin peşinatı kadar maliyetli olabilen şaşırtıcı bir konsept.
Her kesintide olduğu gibi, üstesinden gelinmesi gereken bazı hıçkırıklar vardı. Markaya göre, mağaza pazartesi ve cumartesi günleri randevu ile açıktı ve haftanın geri kalanında alışveriş yapanları karşıladı.
Perşembe öğleden sonra geç saatlerde randevu almadan içeri girmeye çalıştım ve başlangıçta geri çevrildim, mağazanın o sırada boş olmadığı söylendi. (Yirmi dakika sonra Balenciaga halkla ilişkiler ekibinin bir üyesi eşliğinde içeri girmeme izin verildi.)
Mağazanın kadın giyimi ve erkek giyimi için ayrı girişleri vardır; bu ayrım, artık modada yaygın olan ve Balenciaga’nın savunduğu cinsiyet akışkanlığı göz önüne alındığında arkaik görünen bir ayrımdır. Geçen haftaki gösteri sırasında, androjen bir model sondan bir önceki, hiper-femme görünümünü giydi: gösterinin düzenlendiği kapılardan geçemeyecek kadar geniş bir eteği olan şeker pembesi bir tafta elbise.
Yeni moda mağazasının üst katındaki bu alan, Cristóbal Balenciaga’nın tamamen beyaz salonunun bir kopyasıydı – evin geçmişine bir övgü. Ama alt kattaki yeni mağaza soğuk bir şekilde fütürist: tamamı koyu renkli camlar, küllü perdeler ve beton, kırışıklıklarla yontulmuş gibi görünen siyah deri sedirler. Mimari tasarım, Niklas Bildstein Zaar ve Andrea Faraguna tarafından Demna ile uzun süreli bir işbirliği içinde kurulan bir stüdyo olan Sub tarafından tasarlandı.
Her bir cinsiyete dayalı mağazada yaklaşık bir düzine moda giyim parçası asılıydı ve podyumda görünmeyen birkaç parça (kadınlar tarafında kristal kaplı bir blazer ceket dahil) vardı. Sadece bu mağazada satılan çeşitli ayakkabı ve çantalar (süper uzun sert erkek botları, ışıltılı kalp şeklinde manşonlar) ve sınırlı sayıda üretilen nesneler vardı. İlk moda şovunun görünümlerinden sonra modellenen iki porselen heykel gibi – Precious Moments heykelciklerinin Balenciaga versiyonları, bir fitten daha uzun olmasına ve 15.000 avroya mal olmasına rağmen (şu anda ABD doları ile aynı).
Geçen haftaki defileden öne çıkan iki aksesuar da satışa sunuldu: alüminyum Bluetooth hoparlörlü çantalar (şaşırtıcı derecede ağır, 8.500 Euro) ve yansıtıcı yüz siperleri (şaşırtıcı derecede hafif, 5.500 Euro). Mağazanın ikinci iş gününde, orta büyüklükteki (bir satış görevlisine göre beş adet) uzaylıvari maskeler çoktan tükenmişti.
Neredeyse mağazalar kadar büyük olan mağara gibi giyinme odasında son gösteriden iki parça denedim. İlki, pembe bir tişört üzerine kaplanmış büyük boy kırmızı bir tişörtdü. Sertleştirilmiş papier-mâché gibi ezilmiş bir etkiye sahipti, ancak kullanıcının etek ucunu farklı şekillerde şekillendirmesine izin veren bükülebilir metal ile gömülüydü. Beni şekillendirmesi veya dönüştürmesi gereken bir şey yerine, benim şekillendirmem ve dönüştürmem gereken bir şeyi giymek garip bir histi.
Logosu veya barkodu olmayan fiyat etiketine baktım, sadece kaligrafide el yazısı stili: “buruşuk alüminyum tişört”, 7.500 Euro. (Demna’nın o günün başlarında benzer bir tarz giydiği söylendi.)
Diğer parça ise kemerlerden dönüştürülmüş uzun bir trençkottu. Paltoyu yapmak için Paris’teki vintage mağazalardan binlerce kişi toplandı, ayrıca koleksiyonda bir deri elbise, pantolon ve ceket vardı. Paltonun fiyatını, içine sarmaya cesaret edemeden öğrenmiştim: 50.000 Euro.
Bu, Manhattan’da bir yıldan fazla medyan kiraydı. Gazetecilikte çalıştığım ilk yılımda kazandığımdan çok daha fazlasıydı. Bunu bana yardım eden sevimli, enerjik satıcıya gösterdim. Farklı yaşam ölçeklerine tebeşirledi.
“Müşterilerim var: ‘Tamam, alacağım Bu, Alacağım Bu, Alacağım Bu . Acele edin, şoför bekliyor” dedi. “Ama bunu kendin de yapacaksın, Zara’ya market alışverişine ya da herneyse. Sadece farklı.”
Ve büyük bir satın alma işlemini giyim başına maliyet hesaplamasını kullanarak haklı çıkarma oyununu couture ile oynamak için mi? “Bunu mahvediyorsun çünkü bu fikirle ilgili” dedi. “Bir giysiden daha fazlası.”
Mağazaya girdiğimde, başka bir şeye uzanmadan önce mumu almamın nedeni bu oldu. 350 euro’ya (ya da bir seyahat boyu için 200), mağazada eve götürebileceğim veya makul bir şekilde alabileceğim birkaç ürün arasındaydı.
O da çoğunlukla bir fikirdi.
Vanessa Friedman raporlamaya katkıda bulundu.
