Mart 2020’de Christopher John Rogers, dedikleri gibi, bir an yaşıyordu.
Savannah College of Arka and Design’ın o zamanki 26 yaşındaki mezunu, cüretkar renkleri ve atılmış balo salonu silüetleriyle tanınan, genç tasarımcılar için Vogue/CFDA Fashion Fund ödülünü yeni kazanmıştı ve New York Moda Haftası’nın geleceği olarak büyük beğeni topladı. Ardından pandemi geldi ve siparişleri yükselen markaları destekleyen mağazalar da dahil olmak üzere her şeyi kapattı. Bay Rogers duraklamaya ve yeniden bir araya gelmeye zorlandı.
2021 Eylül’üne gelindiğinde moda “gösteriler devam etmeli!” diye haykırdı. Farklı olmak için yalvardı, koleksiyonları sezon yerine sayı ile adlandırılan kendi programına göre dijital olarak yayınladı. İşine zarar vermiş gibi görünmüyordu: Başkan Yardımcısı Kamala Harris, ofise yemin etmek için bir Rogers elbisesi ve paltosu giydi; Met, Eylül ayı sergisi “In America: A Lexicon of Fashion”da dev bir Rogers balo elbisesini öne ve ortaya koydu; ve iki ay sonra CFDA yılın kadın giyim tasarımcısı ödülünü kazandı.
Bu yıl, Şubat ayında, Meghan Markle NAACP ödüllerinde asimetrik bir Rogers elbisesi giydi ve Mayıs ayında, Sarah Jessica Parker, Met Gala’da özel tasarım bir Rogers elbisesi giydi. Görünüşe göre pistin ötesine geçmişti.
Ama sonra, son canlı gösterisinden iki yıl sonra Salı gecesi Brooklyn Navy Yard’daki mağara gibi bir depoda geri döndü. Koleksiyon 10, birden fazla yönden bir ifadeydi.
Bay Rogers sahne arkasında “Her şeyin birlikte var olabileceğini söylemek istedim” dedi. “İstersen her şeyin bir anlamı var. Buna karşı bu fikirden çok yoruldum.”
Zamanın tenoru göz önüne alındığında, atılan bir çizgi değildi. “Çokluk fikrini seviyorum” diye ekledi.
Kredi… Theo Wargo/Getty Images (sol ve sağ); Sabrina Santiago, The New York Times için (ortada)
Bir izleyici, geçmiş Rogers koleksiyonlarının parlak tüyleri içinde konuklarla beneklenmeden ve meslektaşlarıyla sıkışmadan önce , tasarımcılar Prabal Gurung, Batsheva Hay, Jonathan Cohen, Oscar de la Renta’dan Fernando Garcia ve Eckhaus Latta’dan Mike Eckhaus da dahil olmak üzere (ve belki de modanın destekleyici bir endüstri olmadığı fikrine para ödendi), açıkladı tam olarak.
Gösteriyi açan mor paltodan, Bayan Harris’in açılış numarasına bir selam, şimdi büyük beden haline getirildi, beli sıkıca kemerli ve omuzlar rampalar gibi vücuttan uzağa eğimli, gökkuşağının her rengi oradaydı. : mavi, fuşya, güneş sarısı ve haritadan oluşan bir kaleydoskop.
Bir tutam spor giyim ve bir parça espriyle kesilmiş ve büyük, dalgalı takım elbiseyle karıştırılmış, alametifarikası olan couture şekilleri – coşkulu eteklerin üzerine dar korse – de öyleydi. sokak giyimi ile C-Suite oranlarında buluşuyor. Bir ametist tafta tunik, göğsünde bir akuamarin bantla kapatılmış ve ıslak elbise fermuarlarıyla kesilmiştir. Nervürlü bir safir örgü sırtı açık bırakılmış, yanlar arkada somon fiyonk ile bağlanmış ve bir tren gibi geride bırakılmıştır.
Kredi… The New York Times için Sabrina Santiago (ayrıldı); Theo Wargo/Getty Images (ortada ve sağda)
Bazı korseler, fırfırlar ve eteklerin havalanması da aşırı kabarık ve hileli olsa da birçok fikir aynı anda ifade için savaşıyor (kendini konfor alanının dışına itiyor ve bu her zaman işe yaramıyor), Bay Rogers’ın normalde “çatışma” olarak adlandırılan baskıları ele alışı, beklenmedik bir uyum içinde bir ders oldu. Pop Art çizgili bir hırkanın üzerinde, örneğin sarkık çiçekli pantolonların üzerindeki siyah beyaz geometrik sipere ya da sulu boya sıçramalı eteğe sahip lolipop çizgili mücevherli bir yulara bakın.
Eski kurallar, birlikte hareket edemeyeceklerini söylerdi. Eski kurallarla Fah. En eğlenceli ve zarif türden bir partiye benziyorlardı.
Alkışlar ve hava öpücüklerinden sonra bile oyalanan bir noktaya değindiler, çünkü gözle görülür bir şekilde duygusal Bay Rogers gözyaşlarını sildi. Sonuçta sadece kıyafetlerle ilgili değildi.